おはようございます。1月末のパリは寒く、厚い灰色の雲が低く垂
れこめます。昨日は、米ぬかのような雨でした。

ホテルは、セーヌ河畔に沿ったチェルリー公園の前にあるブライト
ンにしました。リボリ通りを隔てて、ルーブル美術館に歩いて行く
ことができるからです。

冬のパリの朝は遅く、午前8時はまだしっぽりと暗い。開いている
カフェも少ない。黄金色のジャンヌ・ダルク像があるピラミッド広
場の脇の、早朝から開いているカフェを思い出して、そこを目指し
たのです。

チャコールグレーの、裾が長く重い、ゴーゴリの『外套』のような
コートをまとい、時折傘をさしながら歩いて、まずは、そのカフェ
でクロワッサンとカプチーノをオーダーします。

数人の、出勤が早いビジネス・マンが、カンターにとまって新聞を
読んでいました。ギャルソン（と言っても中年です）が持ってくる
クロワッサンは、バターがたっぷり含まれ、柔らかく美味しい。

前稿で申し上げたように、フランスは、日本よりはるかに不況です。
昔から、現在まで時間が固定し、繰り返しているように思えるのが、
今回のパリでした。

ルーブルに行くと、ガラス板で四角錐に編み上げたピラミッド型の
玄関に、午前9時の開館10分前には、200人くらいが並んでいました。

中国からの観光客は多く、お互いをデジカメやスマート・フォンで
盛んに撮り合う。カジュアルウエアの服装がクラシックなので日本
人と区分できます。開館時刻には人が急に増え、5倍にはなった感
じでした。
http://www.louvre.fr/jp

行かれた方も多いでしょう。ルーブルは巨大で、開館1時間後の10
時には、全室が満員になる混雑です。内部での写真は自由で、おお
らかです。皆、カシャカシャ撮っています。当方も、備忘のために
撮る。文を書くときの、確認のためです。

古代エジプトからギリシア、中世、ルネサンス、近世、近代、20世
紀まで、30万点の所蔵という。開館はフランス革命後の1793年。革
命後に、王侯貴族の所有物だったものが市民に開放されたものです。

半日で500点観ることも、実際は不可能で、歩くだけになります。5
00ページの画集を、1枚ずつ眺めることを想像してください。1枚1
分でも、500分（8時間）です。1枚を１分で見ることは、つらいで
しょう。意味もない。仮にそれを重ねても、600日分です。

傑作ばかりで、全部が自己を主張します。展示はあまりに多く、神
経を凝らして観ようとする人の精神にとっては、暴力と言えないこ
ともない。ゲージュツから、ボカスカに殴られる感じです。解釈に
疲れる。一回行って鑑賞したと言えるのは、数枚でしょう。

探したのは、ドラクロアの部屋でした。館内の地図を見ても、方角
には迷います。警備も兼ねている数人の係員に、ドラクロアはどこ
かと尋ね、やっとたどり着きました。

途中で200人くらいの集団があったので、なんだ？と見ると、モナ
リザです。ご覧になった方は多いでしょう。高い天井の下で、意外
に思えるくらい小さい（77×53cm）。他の展示物に、壁画のように
巨大なものが多いからでもあります。

漱石は、ロンドン留学のとき、ルーブルで見たモナリザの微笑に、
女性が考えることの、うかがい知れぬ永遠の謎を感じ、『永日小
品』に気味の悪い絵として書いています。傑作『行人』の主人公二
郎の、謎見た嫂（あによめ）、お直のイメージにも通じます。
http://www.aozora.gr.jp/cards/000148/files/758_14936.html

モナリザの隣の部屋に、ドラクロア（1784－1863）がありました。

民衆を導く自由の女神、サルダナパールの死、キオス島の虐殺、ア
ルジェの女たちなど、だれもが画集で見たことのあるものが、見上
げるように高い壁に、掲げてあります。
http://orieoriginal.com/item/005_dk10/
（↑複製画販売サイトの写真が、きれいにとれていました。）

小林秀雄が要約した、ボードレールの、以下の言葉を反芻（はんす
う）し、しばらく眺めました。

＜ドラクロアの絵を、遠くから見てみるといい。何を描いているの
かわからぬくらい離れて、絵を見てみ給え。たちまち、ドラクロア
の色彩の魔術というものが、諸君の目に明らかになるだろう。
（『近代絵画』）＞

＜この場合、諸君の眼に映じた純粋な色彩の魅力は、絵の主題の面
白さとは全くその源泉を異にしたものであって、絵に近寄って見て、
絵の主題が了解できても、主題はこの色彩の魅力に何物も加えず、
また、この魅力から何ものも奪うことができぬ、と諸君は感じるで
あろう。（同）＞

確かに、描かれた主題とは無関係な色彩の魅力は、見てとれます。
この色は絵の主題の伝達に重きをおくためではない。

伝説的、歴史的な画題を手段にして、本当は画布上に「色彩の美」
を表現するのがドラクロアの目的だったと見てとったのは、『悪の
華』の詩人、ボードレール（1821-1867）でした。

年表でボードレールが、明治元年（1868）の前の年に亡くなったと
知ると妙な感じです。もっと、はるかに新しく思えます。

ボードレールは、同時代だったドラクロア（1798-1863）に、
・１８世紀までの「主題を表現する絵」から、
・「色彩を描く絵」への進化を見ます。

そして「色彩を描く絵」を、それ以前の、主題を描いた絵画と区分
し、近代絵画と言った。

本稿は、ドラクロアから、印象派のモネまでです。いよいよ、絵画
が、主題ではなく、色彩の、そしてついには、色彩の元である光を
描くようになってゆきます。色は、物理的には、反射されて壊れた
光です。

ボードレールは、対象ではなく、色彩を描く近代絵画のパイオニア
がドラクロアだったと見抜いた。それが、果たして私にも見えるか
どうかを確認するため、ドラクロアの部屋を目指したのです。

19世紀以降、絵が主題（画題）としたことから、絵をわかることは
できなくなった。近代絵画は、画題からは、わからない絵だらけに
なっています。

本稿は、有料版の増刊として送ったものの、プロローグ部です。本
文の目次は以下です。

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＜694号：随想：『近代絵画』を解釈しつつ（２）＞
　　　　　　　　　
【増刊：目次】

１．近代についての整理
２．前号を、短く振り返りながら印象派へ
３．光を描いたモネ
４．光学理論とモネ

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【後記】

  ＜688号：ファイン・ラインから売れ数比例在庫法へ（3）＞
               2013年12月25日号

1． 近所の食品スーパー：マックス・バリュの商品構成の変化
2．売れ数比例陳列在庫の方法
3．エクセルにした表で言えば
4．陳列在庫数の適正化に使う
5．売れ数比例定数在庫法での、発注に使う

＜689号：2014年、年明けの断章：ダブルテーマ＞
                  2014年1月1日号

【目次】
1.2013年の株価の上昇
2．米ドルベースで見るべき日本の株価
3．原因
4．株価上昇の経済効果
5．懸念

【ビット・コインとは何か】
6．高騰して、暴落している電子マネー：ビット・コイン
7．ビット・コインの高騰が始まった
8．ビット・コインの価値と、シーニョレッジの帰属先
9．政府は、警戒して制限するか
10．ビット・コインはデジタルの暗号

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